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剧情简介
1944年9月底，悲剧性的华沙起义已接近尾声，一支波兰“国家军”在中尉查德拉（Wienczyslaw Glinski 饰）带领下驻防一栋破败的建筑。华沙市内被德军分块切断，与家人失散的作曲家米考只好在这支30人小队中栖身。悬殊的军事差距让战士们心灰意懒，米考的钢琴声有些怪异的飘荡在废墟上空。德军的小型攻势很快让队伍无法招架，全员进入下水道转移阵地。 波兰战士们在没有饮食的下水道中茫然前行，德军不时投放毒气，有一些战士疯掉了，但更多人死在了下水道中。查德拉的队伍很快迷失了方向，战士们也分别迷失在暗无天日的下水道中…… 本片获1957年戛纳电影节评委会大奖。是导演安杰依·瓦伊达（Andrzej Wajda）战争三部曲的第二部。
观众心声
大光明。并不喜欢。下水道戏的二维横摇并没能成功营造下水道的三维空间，空间关系略显凌乱。女性形象很有意思：一个完全依附男性，另一个果断独立却浑身充满male gaze元素。
在下水道中人的意志一点一点被磨灭，这一心理描绘得不错，可惜开头有点小乱，剪辑有衔接不上的地方。
摄影是四星到五星之间的，只是剧本和剪辑，差了不少。结尾依旧棒，就是中间还是挺泄气的。群像不注重人物，走向了更值得共情与紧凑的叙事与环境塑造。美学也是如此。 重看。政治倾向其心可诛，安杰伊堪称波兰管虎（笑），但美学相当极致，虽然和同时期大量的社会主义战争片（包括苏联本国《伊万的童年》）一样受《雁南飞》的影响，但大量新颖的长镜头搭配战争场面，特别的故事场景仍然让人眼前一亮 更别说后面的叙事实验相当攒劲了。极佳作品
虽然在群像人物的选择上不乏俗套，尤其是疯掉的钢琴师是明显的败笔，但随着故事转入地下，瓦伊达的《下水道》从战争层面进入到存在主义层面，电影也随之焕发出绝望的魅力。随着集体的瓦解，每个人物的个体性都在黑暗、潮湿而险象环生的生存危机面前得以显现。下水道里的他们真正成为了一代波兰人的写照，光明就在眼前却遥不可及，拯救却意味着终结。电影的苦涩而讽刺的结尾也尽显无奈，也难怪，地上还剩下了什么呢？
让观影者以为主题为爱的下一个瞬间让他们恍然大悟主题仍然是战争。