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剧情简介
旅居海外的建筑师文新（韩立 饰）迫于为母亲安葬骨灰，回到阔别多年的故乡小城，正逢老街区面临保留和拆除的选择。年少时暗恋的邻居李梅（吴可熙 饰）说自己生不出孩子是和九十九间半宾馆有关，邻居大妈也说他母亲的死也与九十九间半宾馆有关，文新的心里暗流涌动，他接受了老区改造的顾问的邀请。似乎他拥有了保护古街区留着乡愁记忆的能力，和“圆梦”和“复仇”的机会。“圆梦”时他发现不能如愿，复仇又造成了新的伤害。阴阳生死轮回是自然规律，天人合一才是风水的真正内涵……
观众心声
PYIFF第二十一场。也不是那么一无是处。
灾难，第一次在电影节看到不能称之为电影的片子。
意外还挺喜欢的，可能是在平遥错过被低分先入为主降低了期待。当记得建筑的人死亡了，当记得人的建筑拆除了，时代也就消失了。修旧如旧要用旧的方法，而不是革新取缔，城市化进程拆除的不仅是建筑，更是亲情人群之间的纽带。他乡看故乡，回家之后的疏离陌生，阻断的乡愁。留学海归的文新，和寻根的父亲，新旧文明的冲突碰撞，在死亡的一刻轮回重现。丁文剑出生江苏泰州，是多年艺术电影制片，《大明劫》《我的影子在奔跑》《那年八岁》，用各种人脉精力扶持着艺术电影，和田壮壮导演也是亲如兄弟，作品是人到中年的任性表达。多年和政府打交道，影片中传递的“官方”气质自然也能有些理解。河海大学建筑系毕业，对哲学风水的把握深入人心。映后观众说，导演您说得比拍得好。现场用电影达成多年不见漂泊他乡的高中同学聚会，莫名有些感动。
是真的水平上的不济，而非题材或态度问题。导演完全不懂电影的视听语言，所有的镜头都是一潭死水，毫无活力。他不懂得运用镜头的调度去传递人物情感与叙事，固定机位的摆放也完全看不出任何特殊考量，只是很随机地放在了某个地方然后开始拍，与人物的关系忽近忽远意向混沌，每个镜头之间无比生硬，缺乏接续与联系，构图能力更是为零，似乎连“电视电影”都算不上，像大学生应付老师的作业…剧作上的失败也使得演员没有发挥的余地（吴可熙的口音还行，但这个角色的职业、性格与品位本身就不匹配），那些直白的台词与情节再搭配上公家人打官腔的会议真是够人受的。看这种彻底失败的电影会让我瞬间忘记电影该有的模样，对自身情绪建构影响特别大。
学建筑结构工程的 支持一个 片子人物设置还是挺下功夫的 比如那个已搬走但经常回来吃面的唱歌老人。主角父亲对着骨灰盒说话的那个死者棋友，看出导演的用心 虽是有些表达方法略显拙劣 是在传递一种建筑与人的生死关系的思考 坐旁边的一个印度制片人一直在哭 之后交流几句 她说特像她小时候的生活情景 十分感慨。